Minnesota - Jo Nesbo

 

Die Kriminalliteratur hat sich längst von der reinen, mechanischen Tätersuche emanzipiert. Sie fungiert heute als Seismograph für menschliche Abgründe. Es lohnt sich, genauer zu betrachten, warum der gebrochene Ermittler – der klassische Anti-Held – eine derart magnetische Anziehungskraft auf uns ausübt. Oft ist er ein physisches und psychisches Wrack, gezeichnet von einer beinahe rituellen Selbstzerstörung durch Alkohol, Drogen oder flüchtige Affären. Doch diese Laster sind keine bloßen Requisiten, sie sind Symptome einer tief verwurzelten Tragik. Meist liegt der Kern seiner Zerrissenheit in einem unverzeihlichen Verlust oder einer drückenden Schuld verborgen. Dieser Ermittler polarisiert, er ignoriert Dienstvorschriften und bricht gesellschaftliche Konventionen. Doch genau diese ungeschönte, rohe Imperfektion macht ihn zutiefst menschlich. Wir empfinden Sympathie für ihn, weil er unsere eigenen, tiefsten Ängste vor dem Scheitern und dem Verlust verkörpert – und trotzdem jeden Tag aufs Neue aufsteht, um sich dem Bösen entgegenzustellen.

Transatlantische Seelenverwandtschaft: Von Oslo nach Minneapolis Jo Nesbø hat diesen Archetyp mit seinem legendären norwegischen Kommissar Harry Hole meisterhaft geprägt. Für seinen Stand-Alone-Thriller „Minnesota“ wählt er jedoch bewusst einen radikalen Tapetenwechsel: Er verlässt die kühle Melancholie Skandinaviens und taucht ein in das pulsierende, zerrissene Herz der Vereinigten Staaten des Jahres 2016. In diesem ungewöhnlichen Setting präsentiert er uns Ermittler Bob Oz. Vergleicht man Hole und Oz, offenbart sich schnell eine tiefe, transatlantische Seelenverwandtschaft. Auch Bob Oz ist ein Getriebener, laut, unangenehm und von einer tiefen Melancholie umhüllt. Für beide Männer ist ihr Beruf kein Karriereweg, sondern ein existenzieller Rettungsanker, der sie davor bewahrt, endgültig in den Strudel ihrer eigenen Dämonen gerissen zu werden.

Bob Oz: Ein Leben im Echo der Tragödie Das Jahr 2016 in Minneapolis markiert für Oz den absoluten Tiefpunkt. Seit dem tragischen Unfalltod seiner erst dreijährigen Tochter ist sein Leben zu einer Ruine verkommen. Die Ehe hielt dem unerträglichen Schmerz nicht stand, das soziale Netz aus Freunden ist längst zerrissen. Oz wandelt als Geist durch sein eigenes Leben. Nur in der knallharten, kompromisslosen Ermittlungsarbeit findet er noch Momente der Klarheit. Die Jagd nach Kriminellen bietet ihm die einzige Möglichkeit, den ohrenbetäubenden Lärm seiner eigenen Schuldgefühle für wenige Stunden zum Schweigen zu bringen. Er schlägt physisch wie psychisch permanent über die Stränge, doch gerade dieses völlige Fehlen von Selbsterhaltungstrieb macht ihn zu einem brillanten, furchtlosen Ermittler.

Das Duell der Schatten: Psychologie statt Pulverdampf Ein derart komplexer Charakter erfordert einen ebenbürtigen Antagonisten. Nesbø konfrontiert Oz mit einem Mörder, der keinen blinden Terror sät, sondern einem hochgradig kalkulierten Rachefeldzug folgt. Die Opfer: Drogenbosse und Waffenhändler. Dieser Täter agiert mit erschreckender Präzision auf Augenhöhe des Chefermittlers. Er trickst moderne Überwachungssysteme aus, platziert chirurgisch genau irreführende Spuren und scheint dem traumatisierten Oz immer einen fatalen Schritt voraus zu sein. Nesbø verzichtet hierbei auf plakative Gewaltexzesse und ermüdende Schießereien. Die eigentliche Spannung des Romans destilliert sich aus der psychologischen Raffinesse dieses Katz-und-Maus-Spiels und den unheimlich dichten, messerscharfen Dialogen. Als schließlich ein geplanter Anschlag auf den Bürgermeister von Minneapolis aufgedeckt wird und Oz eine Falle stellt, verschwimmen die Grenzen vollends: Wer ist hier der Jäger, wer der Gejagte?

Gesellschaftsstudie im Gewand eines Thrillers Was „Minnesota“ letztlich zu einem herausragenden Werk macht, ist Nesbøs Fähigkeit, den Thriller als Vehikel für einen tiefschürfenden gesellschaftspolitischen Diskurs zu nutzen. Der Autor schlüpft in die Rolle eines scharfsinnigen Beobachters und nimmt die amerikanische Kultur, insbesondere im politisch aufgeladenen Jahr 2016, ins Visier. Der Roman seziert mit analytischer Präzision die tiefen Grauzonen der amerikanischen Waffengesetze. Nesbø zwingt den Leser, sich mit den hochaktuellen und oft paradoxen Fragen des US-amerikanischen Selbstverständnisses auseinanderzusetzen:

• Das Recht auf Waffen: Wie legitim ist das tief verankerte Recht eines jeden Amerikaners, eine Waffe zu kaufen, zu tragen und im Zweifel auch einzusetzen?

• Schutz oder Gefahr: Ab welchem Punkt kippt das Motiv, sich und seine Liebsten beschützen zu wollen, in eine tödliche Bedrohung für die Gesellschaft um?

• Moralische Ambivalenz: Wo verläuft die feine, oft unsichtbare Grenze zwischen verhältnismäßiger Notwehr und blinder Selbstjustiz?

Nesbø agiert dabei durchaus als moralische Instanz, ohne jedoch in platte Vorverurteilungen zu verfallen. Er nutzt das Genre des Spannungsromans meisterhaft, um ein hochbrisantes Zeitgeschehen in ein packendes, literarisches Kammerspiel zu übersetzen.

Fazit

Psychologisch spannendes und persönliches Duell zwischen Gut und Böse, die faktisch auch Freunde hätten sein können. Formvollendet konzipiert – und eine Atmosphäre, der man sich nicht entziehen kann. 

Michael Sterzik

Blutmond - (Harry Hole Band 13) von Jo Nesbo

 

Der 13. Band „Blutmond“ des norwegischen Autors ist im Ullstein Verlag erschienen. Damit geht die Reihe des Kult-Ermittlers Harry Hole weiter. Schon einige Male dachte man, dass die Reihe ein spektakuläres Ende findet, doch totgesagte leben bekanntlich länger. Einer der bekanntesten Titel dieser Reihe – „Schneemann“ wurde verfilmt, allerdings mit mäßigem Erfolg. Als Spielfilm sind die einzelnen Bücher schwer cineastisch zu übersetzen. Als Fernsehserie dagegen mit verschiedenen Staffeln wäre die Reihe bestimmt ein großer Erfolg – nur welcher Schauspieler könnte die Hauptfigur „Harry Hole“ überzeugend und authentisch spielen. Genau das wäre die größte Herausforderung.

Harry Hole ist als Mensch und Polizist selbstzerstörerisch. Am Anfang dieser legendären Reihe ist er Hauptkommissar im Dezernat für Gewaltverbrechen in Oslo. Als einer von wenigen norwegischen Kriminalbeamten durchlief er beim amerikanischen FBI eine Ausbildung im Bereich Verhörmethoden und Schusswaffen und spezialisiere sich dort auf die Methodik von Serienmördern.

Seine brillante Intelligenz hilft ihm zwar beruflich, aber privat zweifelt er immer wieder stark an sich selbst. Als schwerer Alkoholiker kommt er mit Kollegen und Vorgesetzten immer in Konflikte und seine einzelgängerischen und oftmals Disziplinlosigkeit machen den Umgang schwer mit ihm. Seine Fälle und die Konfrontation mit den Tätern nehmen ihn auch physisch mit, psychisch kann er alles mehr oder minder mit dem Alkohol in Kombinationen verarbeiten. Seine Beziehung zu Frauen ist sehr ambivalent und die Juristin Rakel Frauke – die Liebe seines Lebens wird ermordet. Harry Hole kann die Umstände des Mordes aufklären, der Täter richtet sich selbst, sein Ziel allerdings, Harry Hole zu zerstören hat er fast geschafft.

Der Anfang des Romans „Blutmond“ startet in der Stadt der Engel.

Harry Hole hat alle Brücken hinter sich abgebrochen. In Los Angeles trinkt er sich als einer der zahllosen Obdachlosen fast zu Tode. Hin und wieder hilft er Lucille, einer älteren Filmdiva, die einem Drogenkartell eine Million Dollar schuldet.

Zur gleichen Zeit werden in Oslo zwei Mädchen ermordet. Beide feierten auf der Yacht eines stadtbekannten Immobilienmaklers. Kommissarin Katrine Bratt fordert Harry Hole an, doch die Führungsetage der Polizei hat kein Interesse an dem Spezialisten für Mordserien. Der Makler hat weniger Skrupel und bietet Hole als privatem Ermittler ein Vermögen, um seinen Ruf zu schützen.

Hole willigt ein, denn er sieht eine Chance, Lucille freizukaufen, und sucht sich ein Team, bestehend aus einem Kokain-dealendem Schulfreund, einem korrupten Polizisten und einem schwer an Krebs erkrankten Psychologen. Die Zeit läuft, während über Oslo ein Blutmond aufzieht. (Verlagsinfo)

„Blutmond“ ist das Ende einer Ära von Harry Hole, vielleicht ein Meilenstein und schlussendlich könnte es sich als Neuanfang darstellen. Die Story ist originell, vielleicht kann man sie auch als abgefahren bezeichnen. Die Morde sind nicht brutal geschildert, viel skurriler verhält sich der Serienmörder, der merkwürdig und erschreckend mit den Trophäen seiner Opfer kommuniziert. Die Grausamkeit des Täters ist enorm – seine Intelligenz hoch und damit ähnelt er seinem Kontrahenten Harry Hole.

Wie immer spielt als Nebengeschichte Harry Holes Privatleben eine gewisse Rolle und gewährt kurze Rückblicke in die Vergangenheit seiner Person. Genau diese Ereignisse tragen viel dazu bei, dass sich Harry Hole wiederfindet, wenigstens phasenweise. Er gilt als ein sprunghafter Charakter und einen starken Rückhalt kannte er bis dato nur in seiner Beziehung zu Rakel Frauke. Mit ihrem Tod zerschellte seine Seele. Es wird interessant sein, wie sich das ggf. in späteren Romanen auswirken könnte.

Einige Personen aus den vergangenen Titeln sind ebenfalls dabei und ein Nebencharakter stirbt. „Blutmond“ ist spannend, aber gehört nicht zu den stärksten Bänden dieser Reihe. Vielmehr ist er ein Orientierungspunkt, vielleicht ein Neuanfang für Harry Hole dessen Karriere als Ermittler und seine Entwicklungen als Mensch noch genügend Potenzial für weitere Roman geben sollte.

Dass der Roman auch aus der erzählerischen Perspektive des Täters geschildert wird, ist großartig und treibt die Spannung und den Unterhaltungswert an. Damit bekommen auch die Opfer eine Stimme und sind nicht einfach stille anonyme Beteiligte.

Fazit

Eine Serie, die mörderisch spannend ist. Harry Hole ist zurück und reanimiert sich selbst. Ein neuer Orientierungspunkt für den polarisierenden Ermittler und Menschen.

Michael Sterzik

Macbeth - Jo Nesbo

Der englische Dramatiker Shakespeare verstand es das Publikum im 15./16. Jahrhundert mit Tragödien zu unterhalten. Und jetzt knappe 500 Jahre später, werden seine Werke noch immer von jeder Generation interpretiert und gerne als Film, Buch, Oper oder Musical adaptiert. Auch der norwegische Autor Job Nesbo hat für ein Projekt – „The Hogarth Press“, dass von Virginia und Leonard Wolf gegründet wurde, um in alter Tradition Shakespeare Werke zeitgenössisch zu interpretieren, dass Werk „Macbeth“ neu erzählt. 

Es ist ein ambitionierter Titel, der wahrscheinlich entweder begeistert, oder über den man sich ärgern mag. Der Autor wird auf ewig mit seiner Figur „Harry Hole“ verbunden sein. Diese literarische Bindung aufzubrechen und sich von einem integren, moralischen Ermittler zu lösen, um dann einen Charakter wie Macbeth zu begegnen ist schwer. In seinem Thriller „Macbeth“ hält sich der Autor grundlegend gut an die Charakterisierung der Figur Shakespeare. Macbeth ist ein Mörder, kein moralischer Mensch, seine haltlose Gier nach Macht ist sein dramatischer Untergang. 

Der Untertitel „Blut wird mit Blut“ bezahlt, zeigt schon sehr genau wo es hingeht. Es wird blutig, der Bodycount summiert sich recht schnell und unschuldig ist sowieso keiner. Wer Shakespeares Stück schon kennt, wird die Handlung und die Figuren sehr schnell wiedererkennen. Den sprichwörtlichen Weg des Schicksals  und der Rahmenhandlung, hat der norwegische Bestsellerautor fast identisch übernommen. 

Die Handlung spielt nicht in unserer Zeit – „Macbeth“ Bühnenshow spielt in den 1970er Jahren in einer Stadt – Capitol, der sehr an Frank Millers „Sin City“ erinnert. Eine immerwährende Dunkelheit, ein Großstadtdschungel dessen Atmosphäre alles   Licht und alles „Gute“ einfängt. Es geht auch nicht um ein Spiel um schottische Throne, die es zu erobern gilt. Der Thron ist hier das Amt des Chief Commisioners, oder später auch das des Bürgermeisters. Beide Ämter sind natürlich besetzt und beide Inhaber, denken gar nicht daran diese aufzugeben. Aber es gibt natürlich brachiale Eroberungsmöglichkeiten und genau darum geht es um. Die Gier nach Macht und Einfluss machen aus den moralischen und netten Menschen Macbeth, der hier Leiter einer polizeilichen Spezialeinheit ist, ein mordendes Monster, dessen moralischer Kompass absolut am Durchdrehen ist. Seine Frau – nennen wir sie ruhig „Lady Macbeth“ ist die Motivationsspritze, eine durchgeknallte drogenabhängige Casinobesitzerin. Derer Spiel wird ein Roulette des Todes sein. 

„Macbeth“ von Jo Nesbo ist eine Sammlung von Massakern, die nicht harmlos in Szene gesetzt wurden. Erschreckend dabei ist es, dass es bei den Charakteren kaum unschuldige gibt. Aus Polizisten die eigentlich Gesetz und Ordnung symbolisieren werden kaltblütige Mörder, die für ihren persönlichen Vorteil morden. Die unschuldigen Menschen, die im Wege stehen, die Liebe und Familie symbolisieren, sind die Bauernopfer, die einbezogenen, kalkulierten Opfer. 

Warum all diese Morde? Es ist die Liebe – die uns umbringt – entweder schnell oder langsam. In „Macbeth“ außerordentlich schnell. Die Täter empfinden eine perverse Liebe. Eine vertrauensvolle Zuneigung für ihre Vorgesetzten, ihre Familie und ihre ehemaligen Freunde. Verrat – ist ein zusätzlicher Motor. Shakespeare hat auch romantische Liebesgeschichten verfasst. „Macbeth“ ist eine „Liebesgeschichte“, allerdings ohne Romantik, dafür viel Tragik und Dramatik. Shakespeare hatte es halt drauf.  

„Macbeth“ von Jo Nesbo ist kein spannender Pageturner. Auch keine Liebesgeschichte wie „Romeo und Julia“, kein „Sommernachtstraum“, oder „Viel Lärm um nichts“, obwohl es an Ecken und Kanten innerhalb der Handlung knallt. 

Der Roman überzeugt durch eine Sinfonie des Todes – keiner ist unschuldig und am Ende interessiert nur noch, wer überlebt dieses Drama. 

Inhaltlich gibt es manche Längen, auf die man sich einstellen muss, aber auch spannende Actionszenen, die den Roman retten. Die Dialoge spiegeln das Gesamtbild wider: Liebe, Macht und was ist man bereit dafür zu tun, und welche Opfer sind nötig!?

„Macbeth“ ist ein abgeschlossenes Buch und somit kann man sich entspannt zurücklehnen bis der 12 Band von „Harry Hole“ kommt. Der Titel: Das Messer.

Fazit

„Macbeth“ von Jo Nesbo ist ein blutiges Stück Shakespeare. Ein kleines, brutales „Game of Thrones“ im Genre Thriller. Empfehlenswert – denn am Ende gilt nur die Frage: Wer überlebt es?!

Michael Sterzik